初心者の皆さんよくあるお悩み：「雑音」「なんか変な音がする」の原因の一つが、移弦の動作が正確でないことにあります。ただ単に「次の弦をこする」だけだと、たいてい変な雑音が出ます。

でも、手ごわい移弦動作もコツがわかれば簡単です。そのコツとは、弓を「シーソー」だと思うことです。

前回まで、ダウン弓を使って音を一つ弾く時の、弓への圧力のかけ方/抜き方・体重移動などの練習方法をいろいろご紹介してきました。こちら＞＞

でも・・・

言われた通りやってみようとすると、体中コチコチに固まってしまってロボットみたいな動きになる～

「浮き上がるリニアモーターカー」だの「いぃ・ちぃ・と・お」だの、ややこしすぎ～

ですよね。

今回はダウン弓の弾き終わり、ダウン弓からアップ弓への弓の動きの方向転換の場面、「い・ち・と・お」のカウント（カウント方法についてはこちら＞＞）の「と」と「お」のタイミングでの「体重移動」の練習方法をご紹介します。

ダウン弓の弾き終わりは、次のアップ弓での発音の準備をします。以前にもこの「ダウン弓の弾き終わりのタイミングでの弓の動かし方」（こちらの回の後半部分を御参照ください＞＞）を少しご紹介しました。今回はこれに「体重移動」も組み合わせていきます。

ダウン弓を弾き始めるときに「ギーギー」「ガリガリ」いう、よくある原因は：

1.　弓をスタートさせた後、いつまでも同じ圧力で弦をこすってしまっている「タイミングよく弓の圧力を抜く」（こちら＞＞）

2.　弓をスタートさせる時、下半身が使えていず、肩から先の腕だけで弓を動かそうとしている　「体重移動」（こちら＞＞）です。

さて今回はいよいよ「タイミングよく弓の圧力を抜く」と「体重移動」、この2つの技を合体します。 

これで、ダウン弓のスタート時の「ギーギー」「ガリガリ」とは（ほとんど！？）サヨナラできます。

ダウンの弓のスタート時に「ギー」とか「ガリガリ」とかいいませんか。（アップ弓の弾き終わりで弓元に帰ってきたときの「ギー」や「ガリガリ」については別の機会に取り上げます。）

これを何とかするために、今回は「体重移動」という切り口を使ってみましょう。これができると弓が流れるように動き始めるので、スタート時の音がつぶれません。

「このギーギー・ガリガリと汚い音をなんとかしたいです」へのアドバイスシリーズ2回目です。(一回目はこちら＞＞)

いろんな場合での「初心者ギーギーあるある」が思い浮かびますね。今回はそのうちの「ダウン弓を弓元から弾き始めるとき」のギーギーに注目してみましょう。

チェロを習い始めたばかりの超初心者の方が必ずおっしゃる「このギーギー・ガリガリ言う汚い音を何とかしたいです」が今回から数回にわたってのテーマです。 

弓の圧力を工夫しているのに「ギーギー」音がしませんか。特に弾き始めや、ゆっくりな曲で（たくさん弓を使いながらゆっくり弾く時に）弓が動き始めた瞬間「ギーギー」「ガリガリ」いいませんか。

ダウン弓の次のアップ弓も今弾いたダウン弓（こちら＞＞）と力の抜き方は同じです。まったく裏返しの動きをします。

こちらのイラストの右端の（と）と（お）は　一つ目の弓（ダウン弓）で弾いた拍「い・ち・と・お」に含まれている「と」と「お」です。

（と）でダウン弓を止め

（お）で弦の中に弓を沈みこませ

「に」で弓がスタートします。

「い」で響きを作り

「と」で止めて

「お」で弦の中に弓が沈み込みます。

次回は「弓の動き始め」「もっときれいな発音」のためのワンランクアップの練習方法をご紹介します。この練習をすれば、初心者によくある「ギーっ」という潰れた音がなくなります。お楽しみに。

今回は、チェロを始めたばかりの方の「初めて習う四分音符」実践編の第5回です。一回目はこちら＞＞

今回のテーマは：「準備（せ～の～）」

「これから何か別の違った動作をする時には、必ずその一つ前のタイミングで準備する」ということです。今回でいうと、「ダウン方向からアップ方向に弓の向きを変えるための準備動作」です。

  今回は「斜め懸垂をしている体」のうちの「鉄棒を握っている手」をチェロの演奏に当てはめてみましょう。

 1.　1枚目の写真は、左手の４本の指全部で指板を押しているときの手の形です。

 これを、ピーターパンに出てくる「フック船長のカギ手」または「リカちゃん人形の手」だと思ってください。これ全体が一つの動かないパーツです。ですから指を一本一本うごかすことはできないと仮定しましょう。

「左手の練習をすると肩が凝る」場合、音程を作るために、

指のチカラで弦を指板に押しつけようとしたり、

肘を強く折り曲げることで指を弦に押しつけようとしたりしていることが多いです。

もともと握力があまりないと、なおいっそう指や肘に頼ってしまいがちです。

そうすると、肩に力が入って、肩が凝ります。

では、どうしたら肩が凝らないように、弦をおさえられるのでしょうか。

それは：斜め懸垂をするときと同じ要領で弦を押さえることです。この方法なら、弦をしっかり押さえることができ、握力や腕力の強さに関係なく、誰でもきれいにチェロを響かせることができます。 

弦を押さえるのってなかなか難しいですね。特に、もともと指や腕のチカラが足りない方の場合、「これは大変」と慌てて、親指まで総動員して指板を握ってしまいがちです。

その次に間違いやすいのが、肘を曲げるチカラで弦を指板に押しつけようとすることです。 

すると、今度は肘が痛くなってきたり、演奏後に肘が曲がったまま固まったようになって、肘が伸びにくくなってきたりします。また、ヴィブラートをかけ続けると肘に痛みが出るようになったりもします。 

演奏しているときに肩にチカラが入ったまま弾いていると、肩の動きが制限され、肩が痛くなったり、弓をまっすぐ動かすのが難しくなります。

そこでレッスンでは、「肩を下げ、肩甲骨を寄せてください」とよく注意されると思います。

ですが、初心者の方の中に、演奏しているときに肩甲骨を寄せる感覚をつかむのが難しいかたがあるようです。

例えば：

①「肩を上げないように肩甲骨を寄せて」といわれたとき、胸にチカラを込めて体が反り返り、肩がガチガチになってしまう。

肩に力を入れないで弓に圧力をかける？！

難しいんですよね、これが。。。

特に弓先を使っているときに「ｆ（フォルテ）」なんていう指示が書いてあると大きな音を出そうとしてついつい頑張ってしまいます。「肩にチカラを入れるな」と言われても「チカラの抜き方」が難しいですね。

今回はこのお悩みを取り上げます。でも、いつもとはちょっと違ったアプローチをしてみましょう。「チカラをどうやって抜くか」ではなく、「弓に圧力をかけているけれども、肩にはチカラが入っていない状態とはいったいどんな感じなのか」を一度体験してみましょうというのが今回のテーマです。

さぁ、みなさんが苦手な、開放弦をダブルで弾くチューニング・・純正律でのチューニングにトライ！！

目指すは、プロのようなかっこいいチューニングです！！！

今日は、前回に引続き「ステップ　2」

いよいよ、ボーイングです。

チューニングに必要な音を出すためには：